隨著我國經(jīng)濟(jì)的迅猛發(fā)展、綜合國力的大大提高以及精神文明建設(shè)的逐步深入，人民群眾在精神文化方面的需求也越來越高，文化生活已成為我國普通百姓生活中不可或缺的一部分。在這種大的背景環(huán)境之下，滿足精神文化需要的各種平臺(tái)得到了進(jìn)一步的發(fā)展。隨著2001年底中國國家大劇院的開土動(dòng)工，各類劇院、文化演出場所正在進(jìn)入一個(gè)高速建設(shè)期，其建設(shè)規(guī)模、水平已和此前不可同日而語，正逐步接近世界最先進(jìn)水平，大量新技術(shù)、新產(chǎn)品得到了廣泛地應(yīng)用，在滿足我國自身文化的需要之外，還向全世界人民展示了中國日新月異的發(fā)展風(fēng)采。
上述文化演出場所中，大都需要音頻擴(kuò)聲系統(tǒng)的支持。而且，整個(gè)項(xiàng)目建設(shè)的高檔化、先進(jìn)化趨勢也對(duì)音頻擴(kuò)聲系統(tǒng)的建設(shè)提出了更高的要求。 1．當(dāng)前我國劇院類音頻系統(tǒng)建設(shè)的新特點(diǎn)
l 最終擴(kuò)聲效果要求越來越高：隨著人們欣賞水平的逐步提高以及國家及相關(guān)行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)、規(guī)范的逐步完善，當(dāng)前劇院類擴(kuò)聲系統(tǒng)的最終效果要求也越來越高，主要體現(xiàn)在響度大、動(dòng)態(tài)范圍寬、音色一致性及聲場均勻度好、主觀試聽音質(zhì)優(yōu)美等方面。
l 使用功能越來越多：根據(jù)目前我國的實(shí)際國情以及文藝演出類型和曲目方面的實(shí)際特點(diǎn)，當(dāng)前新建或改建的劇院中，只具備單一使用功能的劇場（如純歌劇院、純戲劇院等）非常非常少，大都需要建成多功能的綜合性劇場，可滿足戲劇、舞劇、歌劇、話劇、綜合性文藝演出、會(huì)議等多種使用功能的需要，當(dāng)然，根據(jù)本項(xiàng)目建設(shè)立項(xiàng)目標(biāo)，這些劇場劇院可以重點(diǎn)側(cè)重于其中某一使用功能。
l 可靠性要求越來越高：目前新建的劇場劇院，大都會(huì)作為當(dāng)?shù)氐闹攸c(diǎn)工程項(xiàng)目，標(biāo)志性意義非常濃重，經(jīng)常會(huì)舉辦當(dāng)?shù)刈钪匾难莩龌顒?dòng)、會(huì)議活動(dòng)或大型集會(huì)等。因此，其擴(kuò)聲子系統(tǒng)的可靠性要求也越來越高，根據(jù)相關(guān)技術(shù)水平的發(fā)展，系統(tǒng)及設(shè)備熱備份、信號(hào)遠(yuǎn)程傳輸、功放及無線話筒等設(shè)備的遠(yuǎn)程監(jiān)控等功能逐漸應(yīng)用于各類新建系統(tǒng)當(dāng)中。
l 大都要兼顧自用及出租使用的需要：根據(jù)目前我國演出市場的現(xiàn)狀，相關(guān)劇場劇院基本不可能實(shí)現(xiàn)單一劇目長時(shí)間的駐場演出，因此，為保證劇院劇場的正常運(yùn)轉(zhuǎn)，大量劇場存在著出租使用的現(xiàn)象，這就要求相關(guān)擴(kuò)聲系統(tǒng)需具備相當(dāng)?shù)撵`活性、便利性及易于操作性，以便于在本劇場出租時(shí)易于滿足臨時(shí)外部系統(tǒng)接入和其他外部操作人員的使用。
l 系統(tǒng)先進(jìn)性的體現(xiàn)：如前所述，目前新建的劇場劇院大都會(huì)作為本地的標(biāo)志性建筑之一。擴(kuò)聲系統(tǒng)作為劇院中的重要組成部分，同樣需要在本領(lǐng)域范圍內(nèi)具有一定的標(biāo)志性，如采用相對(duì)先進(jìn)的技術(shù)等等。因此，根據(jù)目前音頻擴(kuò)聲技術(shù)的發(fā)展現(xiàn)狀，有別于此前的純模擬系統(tǒng)，大量的數(shù)字控制處理系統(tǒng)以及數(shù)字網(wǎng)絡(luò)傳輸系統(tǒng)出現(xiàn)在新建的系統(tǒng)當(dāng)中。
l 對(duì)舞臺(tái)及演員聽覺效果的重視：隨著國內(nèi)演出水平的日益提高、演出經(jīng)驗(yàn)的不斷增加，舞臺(tái)演員自身聽覺效果的重要性亦逐漸被大家認(rèn)知并越來越受到重視，良好的舞臺(tái)返送監(jiān)聽系統(tǒng)已越來越多地被采用，以進(jìn)一步提高了演出人員的信心和表演激情。 2．當(dāng)前我國劇院類擴(kuò)聲系統(tǒng)的設(shè)計(jì)要點(diǎn) 2．1對(duì)擴(kuò)聲特性指標(biāo)的正確理解
任何擴(kuò)聲系統(tǒng)都應(yīng)該以最終的還音效果為主要目的。雖然目前有關(guān)的擴(kuò)聲特性測量方法及聲學(xué)指標(biāo)還不能完全體現(xiàn)最終聽覺效果的好壞，但其仍然是判斷一個(gè)擴(kuò)聲系統(tǒng)成敗的重要手段之一。
根據(jù)相關(guān)技術(shù)及需求的不斷發(fā)展，針對(duì)擴(kuò)聲系統(tǒng)的聲學(xué)特性測量方法、聲學(xué)特性指標(biāo)等國家及行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)也經(jīng)歷了一定的演變，主要包括如下三個(gè)階段：
l 《廳堂擴(kuò)聲系統(tǒng)設(shè)計(jì)聲學(xué)特性指標(biāo)》（GYJ25-86）：由當(dāng)時(shí)的國家廣播電影電視部主編制定并于1986年發(fā)布實(shí)施的行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)。此后，一直成為我國廳堂擴(kuò)聲系統(tǒng)建設(shè)的重要指導(dǎo)依據(jù)，該文件中將廳堂擴(kuò)聲系統(tǒng)的使用功能劃分為音樂擴(kuò)聲、音樂和語言兼用的擴(kuò)聲以及語言擴(kuò)聲三大類。其音樂擴(kuò)聲系統(tǒng)一級(jí)的具體擴(kuò)聲特性指標(biāo)要求如下：
l 《演出場所擴(kuò)聲系統(tǒng)的聲學(xué)特性指標(biāo)》（WH/T18-2003），由中華人民共和國文化部主編制定并于2003年發(fā)布實(shí)施的行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，對(duì)當(dāng)時(shí)我國相關(guān)系統(tǒng)的建設(shè)起到了一定的指導(dǎo)作用。該文件首先將演出場所分為室內(nèi)演出及室外演出兩類，其次對(duì)擴(kuò)聲系統(tǒng)的使用功能進(jìn)行了一定的細(xì)化，主要分為音樂/歌劇擴(kuò)聲系統(tǒng)、歌舞劇擴(kuò)聲系統(tǒng)、戲劇/戲曲及話劇/曲藝擴(kuò)聲系統(tǒng)、現(xiàn)代音樂/搖滾樂擴(kuò)聲系統(tǒng)四大類。總體來看，其技術(shù)指標(biāo)要求較之于上述《廳堂擴(kuò)聲系統(tǒng)設(shè)計(jì)聲學(xué)特性指標(biāo)》（GYJ25-86）有了較大的提高，《演出場所擴(kuò)聲系統(tǒng)的聲學(xué)特性指標(biāo)》中，音樂及歌劇擴(kuò)聲系統(tǒng)室內(nèi)一級(jí)的主要具體指標(biāo)要求如下：
l 《廳堂擴(kuò)聲系統(tǒng)設(shè)計(jì)規(guī)范》（GB50371-2006），2006年由國家廣播電影電視部主編制定并由中華人民共和國建設(shè)部發(fā)布實(shí)施的國家標(biāo)準(zhǔn)。在上述《廳堂擴(kuò)聲系統(tǒng)設(shè)計(jì)聲學(xué)特性指標(biāo)》（GYJ25-86）的基礎(chǔ)上進(jìn)行了修改及擴(kuò)充編制，因此，基本可視為《廳堂擴(kuò)聲系統(tǒng)設(shè)計(jì)聲學(xué)特性指標(biāo)》的替代文件，從而在今后指導(dǎo)我國相關(guān)擴(kuò)聲系統(tǒng)的建設(shè)。該文件中，將擴(kuò)聲系統(tǒng)的使用功能劃分為文藝演出類擴(kuò)聲系統(tǒng)、多用途類擴(kuò)聲系統(tǒng)以及會(huì)議類擴(kuò)聲系統(tǒng)三大類。其文藝演出類擴(kuò)聲系統(tǒng)一級(jí)的主要具體指標(biāo)要求如下：
通過上述列表對(duì)比不難看出，20年來，擴(kuò)聲系統(tǒng)的聲學(xué)特性指標(biāo)還是產(chǎn)生了較大變化。但是，不管這些技術(shù)特性指標(biāo)如何演變，對(duì)上述音頻擴(kuò)聲系統(tǒng)的擴(kuò)聲特性指標(biāo)都應(yīng)加以正確理解。
l “擴(kuò)聲系統(tǒng)聲學(xué)特性指標(biāo)”是必要但非充分的。是技術(shù)層面對(duì)相應(yīng)擴(kuò)聲系統(tǒng)不完全的要求，而不是舞臺(tái)演出藝術(shù)對(duì)擴(kuò)聲系統(tǒng)的要求。優(yōu)秀的劇院音頻擴(kuò)聲系統(tǒng)的設(shè)計(jì)實(shí)施應(yīng)對(duì)技術(shù)和藝術(shù)層面整體考慮，實(shí)現(xiàn)音頻工程技術(shù)與聲音藝術(shù)美學(xué)的良好對(duì)接。
l 在對(duì)劇場劇院擴(kuò)聲系統(tǒng)進(jìn)行設(shè)計(jì)時(shí)，要根據(jù)其最終使用功能，充分考慮自然聲與電聲的關(guān)系。對(duì)于專業(yè)性古典類的演出功能（如傳統(tǒng)音樂會(huì)、古典歌劇等），應(yīng)以自然聲為主，電聲為輔，切不可使電聲喧賓奪主。
l 工程設(shè)計(jì)人員對(duì)達(dá)到相關(guān)的擴(kuò)聲特性指標(biāo)要有足夠的重視度，兩三個(gè)分貝的差別看似簡單，但切不可掉以輕心，實(shí)際工程建設(shè)中往往需要花費(fèi)很大氣力才能實(shí)現(xiàn)。嚴(yán)格且合乎規(guī)范的實(shí)際測量往往會(huì)暴露很多問題。 2．2通常的聲場覆蓋方式
對(duì)于任何擴(kuò)聲系統(tǒng)而言，最主要的目標(biāo)是要對(duì)相關(guān)聽音區(qū)域進(jìn)行良好的聲場覆蓋。雖然劇場劇院的面積大小、觀眾廳樓層數(shù)量等建筑形式略有不同，但其主要建筑結(jié)構(gòu)仍然比較類似，因此，其聲場覆蓋方式也存在大量共通之處。以物理地點(diǎn)來劃分，劇場劇院的聲場覆蓋揚(yáng)聲器主要分為兩大部分：一部分是為觀眾服務(wù)的觀眾席區(qū)揚(yáng)聲器；另一部分則是為演員服務(wù)的舞臺(tái)區(qū)揚(yáng)聲器。
2．2．1觀眾席區(qū)揚(yáng)聲器組
l 聲橋揚(yáng)聲器：通常安裝于舞臺(tái)臺(tái)框上部的聲橋預(yù)留安裝位內(nèi)。為彌補(bǔ)中區(qū)觀眾聽覺上的中空現(xiàn)象，除左右揚(yáng)聲器組外，通常還要布置一組中置揚(yáng)聲器，三組揚(yáng)聲器原則上均需要覆蓋所有觀眾席。這樣，亦可同時(shí)滿足目前劇場擴(kuò)聲中經(jīng)常采用的SIS（Space Image System空間成像）的需要。
l 臺(tái)框兩側(cè)揚(yáng)聲器：通常安裝于舞臺(tái)左右臺(tái)框兩側(cè)的預(yù)留安裝位內(nèi)。原則上需覆蓋所有觀眾席。主要目的用于拉低聲橋上揚(yáng)聲器的聲像位置，同時(shí)兼顧觀眾席兩側(cè)邊緣及側(cè)樓座前部區(qū)域的補(bǔ)聲。
l 臺(tái)唇揚(yáng)聲器：安裝于舞臺(tái)前部臺(tái)唇位置，針對(duì)觀眾席前排（1～3排）中央?yún)^(qū)域進(jìn)行補(bǔ)聲，并拉低聲像位置。由于該揚(yáng)聲器組需要在聲橋揚(yáng)聲器組及臺(tái)框兩側(cè)揚(yáng)聲器組的基礎(chǔ)上拉低前排觀眾的聽覺聲像，因此，臺(tái)唇揚(yáng)聲器組的聲壓級(jí)不能過小，以免被上述兩組主揚(yáng)聲器屏蔽。
l 其他輔助補(bǔ)聲揚(yáng)聲器：根據(jù)劇場的建筑結(jié)構(gòu)布置，通常針對(duì)上層觀眾席對(duì)下層觀眾席的遮擋部分及主揚(yáng)聲器覆蓋較差的兩側(cè)觀眾席區(qū)域。
l 觀眾廳效果聲揚(yáng)聲器：主要包括側(cè)環(huán)繞、后環(huán)繞及天空效果揚(yáng)聲器組，分別固定安裝于觀眾席側(cè)墻、后墻及觀眾廳頂部。通常需要注意與主揚(yáng)聲器系統(tǒng)在聲壓級(jí)方面的匹配，過大浪費(fèi)，過小則達(dá)不到目的。
l 舞臺(tái)效果聲：配合演出劇目需要、烘托表演環(huán)境氣氛、體現(xiàn)舞臺(tái)場景效果而布置的揚(yáng)聲器組。位置雖然位于主舞臺(tái)后部，但主要功能仍是為觀眾席服務(wù)。因此需較大聲壓級(jí)和較窄的指向角，以便其能從舞臺(tái)內(nèi)部重放效果至觀眾席區(qū)域。
2．2．2舞臺(tái)區(qū)揚(yáng)聲器組
l 主監(jiān)聽揚(yáng)聲器：也叫Side-Fill揚(yáng)聲器，通常固定安裝于舞臺(tái)內(nèi)部假臺(tái)口兩側(cè)位置，為舞臺(tái)主監(jiān)聽揚(yáng)聲器，需均勻覆蓋整個(gè)舞臺(tái)。
l 側(cè)舞臺(tái)及后舞臺(tái)監(jiān)聽揚(yáng)聲器：通常在側(cè)舞臺(tái)及后舞臺(tái)相關(guān)位置固定安裝，滿足側(cè)舞臺(tái)及后舞臺(tái)的監(jiān)聽需要。
l 流動(dòng)監(jiān)聽揚(yáng)聲器：根據(jù)需要流動(dòng)擺放，建議配置能實(shí)現(xiàn)不低于4通道返送擴(kuò)聲的揚(yáng)聲器數(shù)量，且需注意其指向角的配置。
l 無線耳機(jī)返送監(jiān)聽系統(tǒng)：無線形式的流動(dòng)返送監(jiān)聽系統(tǒng)，雖然采用小型耳塞式耳機(jī)進(jìn)行還音，但其主要目的同樣是為舞臺(tái)演員提供監(jiān)聽服務(wù)，因此歸入舞臺(tái)區(qū)揚(yáng)聲器組內(nèi)。其優(yōu)點(diǎn)是監(jiān)聽效果更好，且不易引起嘯叫，缺點(diǎn)是價(jià)格較貴，而且每位使用者需單獨(dú)配置，因此大都用于主要演員。
上述羅列即為比較周全的劇場劇院揚(yáng)聲器布局覆蓋方式。雖然不同劇場之間的聲場覆蓋方式有著非常多的共同之處，但上述揚(yáng)聲器布局決不是一成不變的，設(shè)計(jì)者應(yīng)從建筑結(jié)構(gòu)、使用功能、投資預(yù)算、揚(yáng)聲器選型等多方面予以綜合考慮，尋找一個(gè)最適合本項(xiàng)目的聲場覆蓋方式。 2．3主擴(kuò)系統(tǒng)的主要構(gòu)成形式
與其他音頻擴(kuò)聲系統(tǒng)相比，劇場劇院類主擴(kuò)聲系統(tǒng)的主要構(gòu)成并無過多特殊之處，根據(jù)劇場擴(kuò)聲的相關(guān)功能要求及其建筑結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)，需要注意的通常是返送監(jiān)聽調(diào)音、音源信號(hào)分配、調(diào)音位之間的信號(hào)鏈路以及遠(yuǎn)程功率放大器監(jiān)控等幾個(gè)環(huán)節(jié)。
2．3．1基本系統(tǒng)構(gòu)成
圖1即為劇院擴(kuò)聲系統(tǒng)的基本原理框圖。在該圖中，所有線路敷設(shè)及設(shè)備的安裝連通工作均由工程技術(shù)人員完成。鑒于劇場劇院類擴(kuò)聲系統(tǒng)大都為固定安裝系統(tǒng)，因此，從系統(tǒng)調(diào)整的角度來說，筆者通過一條豎線將該系統(tǒng)分為左右兩部分。其中豎線右側(cè)的部分，筆者歸結(jié)為工程技術(shù)層面，即通常需要完全由工程技術(shù)完成調(diào)整的部分。其聲場處理參數(shù)調(diào)整、揚(yáng)聲器處理參數(shù)調(diào)整、功率放大器設(shè)置、揚(yáng)聲器位置調(diào)校等全部需要由工程技術(shù)人員根據(jù)現(xiàn)場廳堂空間情況、設(shè)備選型細(xì)節(jié)等，通過主觀試聽和客觀實(shí)際測量相結(jié)合的方式予以充分調(diào)整完成，為今后操作人員的使用奠定一個(gè)良好的基礎(chǔ)。而豎線左側(cè)的部分，筆者將其歸結(jié)為藝術(shù)美學(xué)層面，其最終調(diào)整通常應(yīng)該由現(xiàn)場調(diào)音師根據(jù)實(shí)際演出曲目情況、相關(guān)演員的聲音條件等實(shí)時(shí)進(jìn)行，這是一個(gè)藝術(shù)再創(chuàng)作的過程。在此環(huán)節(jié)上，工程技術(shù)人員通常只需要進(jìn)行良好的設(shè)備選型、系統(tǒng)搭配、安裝連通和初步調(diào)整，為具體操作人員的使用提供良好的基礎(chǔ)即可。左右兩部分的完美結(jié)合，才能實(shí)現(xiàn)此前所述的音頻工程技術(shù)與聲音藝術(shù)美學(xué)的
圖3：劇院擴(kuò)聲系統(tǒng)基本原理框圖之返送調(diào)音
上圖中，由于主擴(kuò)聲及返送擴(kuò)聲之間經(jīng)常會(huì)有信號(hào)的相互借用，因此，需要注意的一點(diǎn)是在主控調(diào)音臺(tái)與返送調(diào)音臺(tái)之間一定要建立相關(guān)互通鏈路，數(shù)量以不低于雙向8通道為宜。
2．3．3其他需要注意的事項(xiàng)
鑒于劇場劇院擴(kuò)聲具有一定的自身特點(diǎn)，因此，在設(shè)計(jì)搭建劇場劇院擴(kuò)聲系統(tǒng)時(shí)，還應(yīng)該注意如下幾項(xiàng)內(nèi)容；
l 拾音器的配置：系統(tǒng)中應(yīng)配備多通路的無線傳聲器系統(tǒng)，頭戴式、手持式、領(lǐng)夾式互相搭配。采用集中式天線接收，設(shè)置良好的天線分配網(wǎng)絡(luò)，使得無線傳聲器接收機(jī)可以在舞臺(tái)、主控機(jī)房、現(xiàn)場調(diào)音位等地點(diǎn)流動(dòng)使用。此外，應(yīng)配備完善的有線傳聲器，傳聲器選型應(yīng)在不同的拾音風(fēng)格、不同的指向之間互相搭配，并充分考慮對(duì)現(xiàn)場轉(zhuǎn)播畫面的影響。
l 各調(diào)音位之間的信號(hào)鏈路預(yù)留：通常來講，劇場擴(kuò)聲系統(tǒng)大都設(shè)置有主控機(jī)房主調(diào)音位、觀眾席主調(diào)音位以及舞臺(tái)上、下臺(tái)口返送調(diào)音位等，如前所述，各調(diào)音位之間有可能產(chǎn)生信號(hào)的相互調(diào)用，因此，在上述調(diào)音位，除布置正常的話筒/線路輸入及線路輸出接口外，還應(yīng)該預(yù)留一定的互聯(lián)鏈路，數(shù)量同樣以兩兩之間不低于雙向8通道為宜。
l 拾音器信號(hào)分配：考慮到劇場擴(kuò)聲系統(tǒng)通常會(huì)設(shè)置多個(gè)調(diào)音位，同時(shí)，個(gè)別演出可能還需要進(jìn)行電視錄像或轉(zhuǎn)播，因此，拾音器信號(hào)就不能只簡單地送到主控機(jī)房就可以了，而需要進(jìn)行多通道的信號(hào)分配。通常的設(shè)計(jì)方式是在舞臺(tái)附近設(shè)置一間技術(shù)用房，舞臺(tái)、樂池、燈光橋等地的拾音器信號(hào)首先匯集于此，經(jīng)專用分配系統(tǒng)分配后，再分別送至上述各調(diào)音位或電視播出用專用接口。根據(jù)劇場規(guī)模的不同，分配系統(tǒng)的通道數(shù)宜控制在24至48通道之間。 2．4數(shù)字化、網(wǎng)絡(luò)化理念及其當(dāng)前進(jìn)程
正如此前所述，目前新建的劇場劇院大都會(huì)作為當(dāng)?shù)氐闹攸c(diǎn)工程及標(biāo)志性項(xiàng)目，需要其內(nèi)部各系統(tǒng)分別體現(xiàn)出一定的先進(jìn)性來。根據(jù)目前音頻擴(kuò)聲技術(shù)的發(fā)展，數(shù)字化和網(wǎng)絡(luò)化理念正恰恰切合了這種要求。
2．4．1數(shù)字化
音頻系統(tǒng)的數(shù)字化首先從效果器、處理器等環(huán)節(jié)開始，經(jīng)過多年的發(fā)展之后，已逐步擴(kuò)展到調(diào)音臺(tái)、傳輸網(wǎng)絡(luò)、功率放大器等。由于每個(gè)環(huán)節(jié)發(fā)展的階段不盡相同，其相關(guān)數(shù)字設(shè)備在穩(wěn)定性、性價(jià)比、操作便利性等方面也有所不同。因此，根據(jù)每個(gè)劇場的各自相應(yīng)使用方式、資金投入等情況，相關(guān)音頻擴(kuò)聲系統(tǒng)的數(shù)字化概念也不盡相同，基本可分為部分環(huán)節(jié)數(shù)字化和系統(tǒng)整體數(shù)字化兩大類。
顧名思義，部分環(huán)節(jié)數(shù)字化是在劇場擴(kuò)聲系統(tǒng)的整個(gè)信號(hào)流程中，根據(jù)各自需要，在某一個(gè)環(huán)節(jié)或多個(gè)環(huán)節(jié)進(jìn)行數(shù)字化。最常見的做法是將聲處理設(shè)備（尤其是聲場處理及揚(yáng)聲器處理部分）數(shù)字化，聲處理設(shè)備的數(shù)字化進(jìn)程較長，設(shè)備穩(wěn)定性已得到了多年實(shí)際使用的檢驗(yàn)，同時(shí)劇場擴(kuò)聲作為固定安裝類系統(tǒng)，如前所述，其聲場處理及揚(yáng)聲器處理部分一旦調(diào)整完畢后，實(shí)時(shí)調(diào)整的可能性非常小，因此，該環(huán)節(jié)最具備數(shù)字化的可能。其次，是調(diào)音臺(tái)的數(shù)字化，數(shù)字調(diào)音臺(tái)發(fā)展到今天，在性能價(jià)格比、穩(wěn)定性等方面也已經(jīng)取得了長足的進(jìn)步，但基于數(shù)字調(diào)音臺(tái)的基本原理，其與模擬調(diào)音臺(tái)相比較，既有優(yōu)勢，也有缺點(diǎn)。
l 模擬調(diào)音臺(tái)需要與實(shí)際要求相匹配的輸入輸出通道以及信號(hào)處理結(jié)構(gòu)，因此，需求越大，調(diào)音臺(tái)通道數(shù)越多，調(diào)音臺(tái)的體積也越大、重量越沉，移動(dòng)、安裝比較困難；數(shù)字調(diào)音臺(tái)由于可以采用多功能集成化的數(shù)字處理電路或數(shù)字信號(hào)處理模塊，因此，在具備足夠的物理接口數(shù)量的情況下，其處理功能可以遠(yuǎn)大于其實(shí)際物理操作通道數(shù)，數(shù)字調(diào)音臺(tái)較之同等規(guī)模的模擬調(diào)音臺(tái)，體積和重量都可以小很多，移動(dòng)、安裝相對(duì)簡單。
l 由于具有與實(shí)際要求相匹配的輸入輸出通道以及信號(hào)處理結(jié)構(gòu)，模擬調(diào)音臺(tái)可以直接利用相應(yīng)的操作鈕鍵對(duì)任一通路信號(hào)進(jìn)行操控，使用簡單、直觀、方便；數(shù)字調(diào)音臺(tái)的物理操作界面通常小于實(shí)際處理功能，因此，在對(duì)某些通道信號(hào)進(jìn)行調(diào)整時(shí)，需要首先通過相應(yīng)鈕鍵調(diào)用該通道至操作界面，如該通道排序較為靠后，則還需要經(jīng)過頁面轉(zhuǎn)換（又稱“翻頁”）過程將其轉(zhuǎn)換至首層操作界面，由此可見，較之于模擬調(diào)音臺(tái)而言，數(shù)字調(diào)音臺(tái)的實(shí)時(shí)操作較為復(fù)雜，且易產(chǎn)生誤操作，需要使用人員細(xì)心核對(duì)實(shí)際通道與操作界面通道的對(duì)應(yīng)關(guān)系，這一點(diǎn)在現(xiàn)場演出等需要實(shí)時(shí)操作的工作環(huán)境下尤為重要，也顯得尤為不方便。
l 數(shù)字控制及存儲(chǔ)技術(shù)的應(yīng)用使得數(shù)字調(diào)音臺(tái)的管理功能強(qiáng)大無比，高端的數(shù)字調(diào)音臺(tái)幾乎可以將某一時(shí)刻該調(diào)音臺(tái)所有處理環(huán)節(jié)的所有參數(shù)進(jìn)行記憶存儲(chǔ)，并可在今后隨時(shí)調(diào)用，使得數(shù)字調(diào)音臺(tái)在不同時(shí)間區(qū)間下的重復(fù)應(yīng)用非常方便；而高端模擬調(diào)音臺(tái)即便具備數(shù)字控制功能，也因?yàn)槠淠M電路難以完全重復(fù)的特點(diǎn)，使得調(diào)音臺(tái)數(shù)控部分對(duì)其模擬參量的記憶和調(diào)用非常有限，在不同時(shí)間區(qū)間下的重復(fù)應(yīng)用相對(duì)復(fù)雜得多；而且，便宜的中低端模擬調(diào)音臺(tái)根本不具備此類數(shù)控功能。
l 由于具有強(qiáng)大的控制管理功能以及信號(hào)處理集成化等特點(diǎn)，同時(shí)基于數(shù)字電路的基本工作原理，數(shù)字調(diào)音臺(tái)大都需要一個(gè)中央控制處理器以及配套的操作系統(tǒng)軟件來統(tǒng)一協(xié)調(diào)整個(gè)調(diào)音臺(tái)的工作，一旦中央處理器出現(xiàn)損壞或由于程序瑕疵、感染病毒等造成軟件故障，則整個(gè)數(shù)字調(diào)音臺(tái)將面臨全面癱瘓的嚴(yán)重問題；而模擬調(diào)音臺(tái)由于采用相對(duì)隔離的純物理通道處理方式，其全面癱瘓的可能性較之于數(shù)字調(diào)音臺(tái)要小一些，因此，模擬調(diào)音臺(tái)的安全性相對(duì)稍好。
l 數(shù)字音頻技術(shù)的基本原理是通過高頻率的采樣來模仿模擬音頻信號(hào)，但即使其采樣頻率非常高，也僅僅是更趨近于模擬，而永遠(yuǎn)無法與模擬信號(hào)真正一致。因此，在音質(zhì)要求較高、監(jiān)聽條件較為嚴(yán)格的場所，數(shù)字調(diào)音臺(tái)（尤其是低端數(shù)字調(diào)音臺(tái)）在聽覺感受上較之于同等檔次的模擬調(diào)音臺(tái)聲音偏冷、偏散，融合度及溫暖感較差。
綜上所述，在充分了解數(shù)字調(diào)音臺(tái)的利弊之后，工程設(shè)計(jì)人員對(duì)劇場擴(kuò)聲系統(tǒng)配置數(shù)字調(diào)音臺(tái)時(shí)，一定要充分注意數(shù)字調(diào)音臺(tái)的操作便利性和可靠性。尤其是經(jīng)常出租使用的劇場，其數(shù)字調(diào)音臺(tái)要盡量采用相對(duì)人性化或與模擬調(diào)音臺(tái)相對(duì)接近的操作界面，從而使承租方的操作人員能夠在很短時(shí)間內(nèi)學(xué)習(xí)掌握其操作要領(lǐng)。
除了上述聲處理設(shè)備環(huán)節(jié)、調(diào)音臺(tái)環(huán)節(jié)進(jìn)行數(shù)字化以外，目前的技術(shù)條件下，信號(hào)傳輸環(huán)節(jié)（傳聲器從舞臺(tái)至控制機(jī)房或調(diào)音位、調(diào)音臺(tái)輸出至功放機(jī)房等）亦經(jīng)常采用數(shù)字化方式。除采用各音頻設(shè)備生產(chǎn)廠家自己特有的專用數(shù)字傳輸系統(tǒng)（如德國Stagetec的NEXUS系統(tǒng)、LAWO的NOVA系統(tǒng)、美國的LightViper系統(tǒng)、德國的OPTOCORE系統(tǒng)等）外，目前還有CobraNet和EtherSound這兩種通用的多通道數(shù)字傳輸格式可以被靈活采用，很多專業(yè)音頻生產(chǎn)廠家都在生產(chǎn)基于這兩種協(xié)議格式的傳輸終端設(shè)備或界面接口板卡，它們之間可根據(jù)需要在其傳輸協(xié)議格式允許的范圍內(nèi)，任意自由搭配來組建遠(yuǎn)程信號(hào)數(shù)字傳輸系統(tǒng)。
在對(duì)劇場擴(kuò)聲系統(tǒng)部分環(huán)節(jié)數(shù)字化的設(shè)計(jì)過程中，還有一點(diǎn)一定要特別注意，即A/D、D/A轉(zhuǎn)換過程的信號(hào)延時(shí)問題，尤其是在多環(huán)節(jié)數(shù)字化的系統(tǒng)中，如若音頻信號(hào)被多次進(jìn)行A/D、D/A轉(zhuǎn)換，那么設(shè)計(jì)人員一定要詳細(xì)了解各數(shù)字設(shè)備相關(guān)轉(zhuǎn)換部分的延時(shí)情況，對(duì)整個(gè)系統(tǒng)的信號(hào)流程延時(shí)要做到心中有數(shù)、控制得當(dāng)。
對(duì)于某些資金投入較大的劇場，擴(kuò)聲系統(tǒng)則可以采用整體數(shù)字化的方式，即信號(hào)自傳聲器送出后即進(jìn)行A/D轉(zhuǎn)換，此后，一直采用數(shù)字方式進(jìn)行調(diào)音控制、聲場處理等，直至其送至功率放大器。這里又有兩種系統(tǒng)構(gòu)建方式可供選擇，第一種是全套采用某一廠家的整體系統(tǒng)（如德國Stagetec的NEXUS和AURUS系列調(diào)音臺(tái)、LAWO的NOVA和MC系列調(diào)音臺(tái)等），其系統(tǒng)構(gòu)成簡捷，配套性強(qiáng)，可靠性更高，但價(jià)格相對(duì)昂貴；第二種方式則是采用不同廠家的產(chǎn)品組合搭建全數(shù)字系統(tǒng)，這時(shí)，由于數(shù)字信號(hào)格式的界面接口種類很多，如AES/EBU、S/PDIF、ADAT、MADI等，所以，就需要系統(tǒng)中各環(huán)節(jié)設(shè)備的接口類型要盡量統(tǒng)一或匹配。同時(shí)，同前述一樣，不管采用何種系統(tǒng)構(gòu)建方式，設(shè)計(jì)人員一定要慎重考慮各數(shù)字設(shè)備的穩(wěn)定性和操作便利性，以使其符合劇場實(shí)時(shí)使用的特點(diǎn)。
2．4．2網(wǎng)絡(luò)化
劇場擴(kuò)聲系統(tǒng)中，出于多種使用功能的需要，各種音源信號(hào)、DSP處理信號(hào)以及調(diào)音臺(tái)的輸出信號(hào)等系統(tǒng)信息資源可能會(huì)被送至多個(gè)地方，如現(xiàn)場調(diào)音位、返送調(diào)音位、同步分軌記錄及制作系統(tǒng)、擴(kuò)聲用功率放大器、電視轉(zhuǎn)播或錄像系統(tǒng)、外部記者記錄接口、內(nèi)部通訊及舞臺(tái)監(jiān)督系統(tǒng)等。傳統(tǒng)方式中，可采用多通道的音頻信號(hào)分配設(shè)備實(shí)現(xiàn)上述功能，其工作原理簡單易懂、系統(tǒng)設(shè)計(jì)構(gòu)建方便，代價(jià)是線路敷設(shè)復(fù)雜、施工難度大、擴(kuò)展能力有限、傳輸距離有限、有可能需要二級(jí)分配或二次放大等。隨著數(shù)字技術(shù)的飛速發(fā)展，高質(zhì)量的多通道音頻信號(hào)實(shí)時(shí)傳輸已成為可能，因此，為進(jìn)一步實(shí)現(xiàn)系統(tǒng)信息資源的最大程度共享，音頻擴(kuò)聲系統(tǒng)的網(wǎng)絡(luò)化進(jìn)程已經(jīng)逐步開始。
劇場劇院類擴(kuò)聲系統(tǒng)的網(wǎng)絡(luò)化進(jìn)程首先從遠(yuǎn)程數(shù)字信號(hào)傳輸開始，如圖4：傳輸網(wǎng)絡(luò)化之?dāng)U聲結(jié)構(gòu)示意圖所示。其目的首先是要解決音頻信號(hào)的遠(yuǎn)程傳輸衰減問題（尤其是傳聲器至調(diào)音臺(tái)環(huán)節(jié)和調(diào)音臺(tái)至功率放大器環(huán)節(jié)）以及布線施工復(fù)雜的問題；其次，由于數(shù)字信號(hào)更容易進(jìn)行多次的復(fù)制分配，因此，相對(duì)于模擬系統(tǒng)而言，該傳輸網(wǎng)絡(luò)同時(shí)相對(duì)容易地實(shí)現(xiàn)了音頻信號(hào)的遠(yuǎn)程、多地點(diǎn)分配，從而達(dá)到了系統(tǒng)信息資源共享的目的。
隨著數(shù)字音頻技術(shù)的飛速發(fā)展，各專業(yè)音頻生產(chǎn)廠家也越來越注意到了音頻擴(kuò)聲系統(tǒng)網(wǎng)絡(luò)化的重要性，除了網(wǎng)絡(luò)傳輸核心交換設(shè)備及編解碼界面接口設(shè)備以外，各生產(chǎn)廠家紛紛加速了調(diào)音臺(tái)以及有關(guān)音頻處理設(shè)備的網(wǎng)絡(luò)化進(jìn)程，通過提供配套的控制接口、多種數(shù)字格式的信號(hào)接口、相關(guān)控制軟件等，使調(diào)音臺(tái)等其他主要音頻設(shè)備更加容易的接入到相關(guān)網(wǎng)絡(luò)中去，從而使整個(gè)音頻系統(tǒng)實(shí)現(xiàn)了整體的網(wǎng)絡(luò)化結(jié)構(gòu)。目前有很多專業(yè)廠商提供或配套提供包括調(diào)音臺(tái)在內(nèi)的大型整體化網(wǎng)絡(luò)音頻系統(tǒng)，如德國的StageTec公司、LAWO公司、KLOTZ公司等等。他們首先可以滿足劇場類擴(kuò)聲系統(tǒng)的需要，同時(shí)，還能夠滿足廣播電視中心、大型多廳堂綜合性藝術(shù)中心、大型展覽展示場館以及綜合體育中心等多種大型場所的音頻擴(kuò)聲需要。圖5即為整體網(wǎng)絡(luò)化的劇場音頻擴(kuò)聲結(jié)構(gòu)示意圖，在該圖中，主控調(diào)音臺(tái)、返送調(diào)音臺(tái)、周邊處理設(shè)備、網(wǎng)絡(luò)遠(yuǎn)程監(jiān)控設(shè)備等均可直接接入音頻網(wǎng)絡(luò)，信號(hào)在上述設(shè)備之間的調(diào)度相當(dāng)自由，例如混響效果可同時(shí)送至主控調(diào)音臺(tái)及返送調(diào)音臺(tái)，而其混音量的大小則可由相關(guān)調(diào)音師根據(jù)現(xiàn)場主擴(kuò)聲和返送監(jiān)聽擴(kuò)聲的不同需要進(jìn)行設(shè)定。此外，該網(wǎng)絡(luò)還可以根據(jù)需要在現(xiàn)場調(diào)音位、返送調(diào)音位、電視轉(zhuǎn)播預(yù)留位等設(shè)置眾多預(yù)留接口，必要時(shí)，可直接將調(diào)音臺(tái)等相應(yīng)設(shè)備通過該接口接入網(wǎng)絡(luò)，構(gòu)建系統(tǒng)并控制調(diào)整相關(guān)信號(hào)。同時(shí)，通過利用外部系統(tǒng)的配套接口或配置專用編解碼接口設(shè)備，可將外部系統(tǒng)接入本擴(kuò)聲系統(tǒng)，實(shí)現(xiàn)本系統(tǒng)與外部系統(tǒng)的多通道信號(hào)交換，理論上講，該網(wǎng)絡(luò)可無限擴(kuò)展，從而實(shí)現(xiàn)系統(tǒng)資源的最大共享。 2．5主要的安全保障方式
劇場類擴(kuò)聲系統(tǒng)對(duì)可靠性的要求越來越高，這是此前所述的“當(dāng)前我國劇院類音頻系統(tǒng)的要求及新特點(diǎn)”中非常重要的一個(gè)方面，工程技術(shù)人員除了通過進(jìn)行良好的設(shè)備選型、選擇經(jīng)過大量實(shí)踐檢驗(yàn)的可靠的產(chǎn)品之外，還可以運(yùn)用系統(tǒng)配置手段來進(jìn)一步保障系統(tǒng)的安全可靠性。建議主要采用的配置手段如下：
l 從傳聲器之后到功率放大器之前的信號(hào)流程中，對(duì)部分薄弱環(huán)節(jié)采用同步備份或?qū)ο到y(tǒng)的全通道進(jìn)行備份配置，同時(shí)，每一組揚(yáng)聲器建議采用不同的功率放大器分別驅(qū)動(dòng)。
l 配備大型的跳線盤陣列，系統(tǒng)所有信號(hào)流程節(jié)點(diǎn)全部匯集于跳線盤陣列上，一旦某一環(huán)節(jié)發(fā)生問題，可隨時(shí)通過跳線調(diào)整信號(hào)流程，跨過故障節(jié)點(diǎn)。
l 系統(tǒng)采用雙路供電，主要環(huán)節(jié)配備UPS不間斷電源。
l 主干信號(hào)傳輸路由及接口預(yù)留充分冗余。等等
采用上述系統(tǒng)安全保障措施，必定會(huì)增大部分資金投入，工程設(shè)計(jì)人員需根據(jù)項(xiàng)目的具體情況進(jìn)行權(quán)衡取舍。
此外，如對(duì)系統(tǒng)個(gè)別部分或整個(gè)通道進(jìn)行備份配置時(shí)，則可能需要在系統(tǒng)中加入信號(hào)分配以及信號(hào)混合或切換兩個(gè)環(huán)節(jié)，設(shè)計(jì)人員在這兩個(gè)環(huán)節(jié)的設(shè)備選型上一定要慎之又慎，不能由于草率行事而給系統(tǒng)增加新的故障節(jié)點(diǎn)，需選用成熟的、穩(wěn)定的高端產(chǎn)品，以保證整個(gè)系統(tǒng)的質(zhì)量。 2．6同期錄音及后期編輯
國際上大量優(yōu)秀音樂作品都是在劇場劇院現(xiàn)場演出時(shí)或在劇場劇院環(huán)境下錄制完成的。因此，當(dāng)前劇場音頻系統(tǒng)除滿足現(xiàn)場擴(kuò)聲之外，還應(yīng)該具備較強(qiáng)的演出現(xiàn)場信號(hào)同步記錄及后期編輯能力。根據(jù)記錄方式的不同，現(xiàn)場錄音又分為如下兩種：
l 混合（MIX）同期記錄：根據(jù)演出曲目，調(diào)音師或錄音師對(duì)聲音均衡、各聲部電平比例等參數(shù)現(xiàn)場調(diào)整完畢后，由調(diào)音臺(tái)直接送出混合好的兩軌立體聲或5.1軌環(huán)繞聲信號(hào)至錄音設(shè)備。
l 分軌（Mulit-Tracks）同期記錄：將現(xiàn)場各通道信號(hào)（包括話筒及其他節(jié)目源等）分別送入記錄設(shè)備的不同聲軌內(nèi)進(jìn)行記錄。分軌記錄的目的在于便于后期編輯。分軌信號(hào)可在演出結(jié)束后，重新平衡、調(diào)整、混合，以彌補(bǔ)現(xiàn)場調(diào)音的不足之處。亦或按照與現(xiàn)場擴(kuò)聲不同的標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行調(diào)整制作。分軌記錄時(shí)，大都采用專業(yè)信號(hào)分配系統(tǒng)，亦可通過專業(yè)調(diào)音臺(tái)的Direct Out輸出，記錄電平以不失真前提下的最大電平為佳。目前記錄設(shè)備大都選用數(shù)字音頻工作站，以便于后期編輯。
工程設(shè)計(jì)人員應(yīng)在充分了解本劇場用途以及業(yè)主要求的情況下，配置適當(dāng)?shù)南到y(tǒng)設(shè)備，實(shí)現(xiàn)相應(yīng)的現(xiàn)場信號(hào)同步記錄。 3．劇場音頻擴(kuò)聲系統(tǒng)發(fā)展的大膽預(yù)測
隨著社會(huì)的不斷進(jìn)步，音頻擴(kuò)聲系統(tǒng)也將隨之改變，由于信息處理技術(shù)發(fā)展異常迅猛，因此現(xiàn)在誰也無法準(zhǔn)確預(yù)測10年后劇場劇院音頻擴(kuò)聲系統(tǒng)的具體狀況，但是，筆者認(rèn)為：數(shù)字化、網(wǎng)絡(luò)化、無線化以及簡捷的系統(tǒng)架構(gòu)和信號(hào)流程將是今后劇場擴(kuò)聲系統(tǒng)發(fā)展的主要趨勢。 3．1數(shù)字化
由于數(shù)字信號(hào)在抗干擾、易傳輸、易保存等方面所具有的優(yōu)勢，因此數(shù)字化將是音頻系統(tǒng)發(fā)展的一個(gè)重要趨勢。數(shù)字音頻技術(shù)經(jīng)過多年的發(fā)展積累和實(shí)踐檢驗(yàn)，已經(jīng)在此前被人所詬病的穩(wěn)定性等方面得到了極大提高。數(shù)字化后的音頻擴(kuò)聲系統(tǒng)相對(duì)于模擬系統(tǒng)而言更加集成化、施工簡單、易于管理且維護(hù)方便。
如前所述，擴(kuò)聲系統(tǒng)數(shù)字化進(jìn)程的首先從混響器、均衡器等聲場處理設(shè)備開始，其次逐步推廣至調(diào)音臺(tái)等主控設(shè)備及音頻信號(hào)傳輸設(shè)備，而后是功率放大器系統(tǒng)，最后將是傳聲器揚(yáng)聲器等換能設(shè)備。
數(shù)字化將給劇場劇院擴(kuò)聲系統(tǒng)帶來一系列的變化，例如施工工作量的減小等，其中也會(huì)包括筆者下面所提到的系統(tǒng)網(wǎng)絡(luò)化、無線化。 3．2網(wǎng)絡(luò)化
隨著技術(shù)的發(fā)展，在妥善解決了信號(hào)壓縮傳輸?shù)馁|(zhì)量及可靠性等問題后，基于系統(tǒng)資源最大程度共享的良好要求，音頻擴(kuò)聲系統(tǒng)已經(jīng)開始向網(wǎng)絡(luò)化邁進(jìn)。網(wǎng)絡(luò)化將成為今后音頻擴(kuò)聲系統(tǒng)發(fā)展的重要趨勢之一。當(dāng)然，我們這里所指的網(wǎng)絡(luò)，也許就是我們今天比較通用的以太網(wǎng)，也許還可能會(huì)是其他什么基于最新技術(shù)、傳輸速率更快的新型網(wǎng)絡(luò)。
對(duì)于劇場類擴(kuò)聲系統(tǒng)而言，網(wǎng)絡(luò)化的前提是數(shù)字音頻信號(hào)傳輸質(zhì)量的提高。具體說來就是鑒于劇場擴(kuò)聲的實(shí)時(shí)性要求、高音質(zhì)要求、高可靠性要求等特點(diǎn)，要求數(shù)字音頻信號(hào)的傳輸必須及時(shí)、準(zhǔn)確、高保真且能實(shí)現(xiàn)多信道復(fù)合傳輸。 3．3簡捷的信號(hào)流程及系統(tǒng)架構(gòu)
隨著劇場擴(kuò)聲系統(tǒng)的進(jìn)一步數(shù)字化、網(wǎng)絡(luò)化、今后的劇場擴(kuò)聲系統(tǒng)在系統(tǒng)架構(gòu)方面將具備如下特點(diǎn)：
l 采用有源揚(yáng)聲器系統(tǒng)，有源揚(yáng)聲器系統(tǒng)具備有數(shù)字網(wǎng)絡(luò)輸入接口，內(nèi)置專用DSP處理器及遠(yuǎn)程監(jiān)控模塊。揚(yáng)聲器可接入主備兩組信號(hào)，并自動(dòng)檢測切換。
l 單一機(jī)房設(shè)置，但在觀眾席、舞臺(tái)等地布置有眾多的網(wǎng)絡(luò)控制接口，通過控制設(shè)備可隨時(shí)接入系統(tǒng)，調(diào)整系統(tǒng)構(gòu)成、監(jiān)視系統(tǒng)工作狀態(tài)、控制系統(tǒng)動(dòng)作。
l 數(shù)字調(diào)音臺(tái)內(nèi)置多種均衡、壓縮、延時(shí)及混響效果等聲場處理模塊，并具有網(wǎng)絡(luò)接口，可直接與音頻網(wǎng)絡(luò)內(nèi)的所有信號(hào)進(jìn)行溝通。
l 控制機(jī)房與揚(yáng)聲器、調(diào)音臺(tái)等各系統(tǒng)設(shè)備之間只需1根綜合數(shù)據(jù)連線即可實(shí)現(xiàn)音頻信號(hào)的傳輸、對(duì)揚(yáng)聲器的遠(yuǎn)程調(diào)控以及遠(yuǎn)程監(jiān)測等功能。 3．4無線化
由于系統(tǒng)無線化可以給工程技術(shù)人員的設(shè)備安裝以及使用人員的使用操作帶來非常大的便利，所以隨著無線網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展，也許10余年后的某一天，系統(tǒng)設(shè)備之間的僅有的1根連線也將取消。
